Salzburg, Castle, 1990
Berlin, Brandenburg Gate, 1990
Stockholm, Stadshuset, 1991
Madrid, Puerta de Alcalá, 1991
Houston, Space Center, 1992
Budapest, Chain Bridge, 1992
Vienna, Prater, Giant Wheel, 1992
Siena, Municipal Palace, 1994
Cologne, Cathedral, 1990
Paris, Eiffel Tower, 1991
Rio de Janeiro, Corcovado, 1991
Montréal, Olympic Tower, 1991
Jerusalem, Wailing Wall, 1991
Valencia, Serranos Towers, 1992
Sao Paulo, Bandeiras Monument, 1993
Genf, Water Jet, 1993
Cannes, La Croisette, 1993
Milan, Cathedral, 1993
Antwerp, Cathedral of Our Lady, 1993
Santa Cruz de Tenerife, Monumento a los Caídos, 1993
Prague, Castle of Prague Hradcany and Charles Bridge, 1994
The Hague, Parliament, 1994
Barcelona, Sagrada Família, 1994
Innsbruck, Golden Roof, 1994
Verona, Arena, 1994
Florence, Cathedral, 1994
Rome, St. Peter's Basilica, 1994
Ulm, Cathedral, 1994
Cordoba, La Mezquita, 1994
Granada, Alhambra, 1994
Thessaloniki, White Tower, 1996
San Francisco, Golden Gate Bridge, 1996
Tokyo, Ginza, 1996
Québec, Hotel Chateau Frontenac, 1997
Boston, Skyline and Charles River, 1997
New York, Statue of Liberty, 1997
Turin, Mole Antonellina, 1998
Kyoto, Kinkaku-ji Temple, 1998
Leipzig, Battle of Nations Monument, 1999
Marseille, Basilique Notre-Dame de la Garde, 1999
Nice, La Promenade des Anglais, 1999
Venice, St. Mark's Square, 1999
Las Palmas de Gran Canaria, Canteras Beach, 1999
Kobe, Port Tower, 2000
Birmingham, Rotunda, 2000
Hiroshima, A-Bomb Dome, 2001
Osaka, Castle, 2001
Berne, Cathedral, 1994
Gibraltar, The Rock, 1994
Monte Carlo, Le Casino, 2000
Signa.Since 1989
The Signa series is another variation of the process begun in Albufera and Dacapo of shifting or obliterating characteristics that provide identity. Photographs of various urban landmarks are taken on Polaroid film. With a deliberate disregard for the instructions, which prescribe that positive and negative be separated within 60 seconds, this is only done after the photographer returns home from his travel destination, where the photographs were taken. Thus the developing time corresponds to the time required to cover the distance between these two places. As a result, the photograph is overdeveloped, and in the course of the chemical process the landmark mutates into a sign of decay, “the pictorial icons have become fossils” (Müller-Pohle).
Hubertus von Amelunxen
Andreas Müller-Pohle: Interfaces. Foto+Video 1977–1999. Göttingen: European Photography, 1999. ISBN 3-923283-51-2
Die Signa-Serie variiert den bereits in Albufera und Dacapo begonnenen Prozeß der Verschiebung oder Auslöschung von identitätsstiftenden Merkmalen. Die Wahrzeichen von Städten werden mit einem Polaroidfilm fotografiert. In bewußter Mißachtung der Gebrauchsanleitung, die eine Trennung von Positiv und Negativ binnen 60 Sekunden vorschreibt, wird dieser Akt erst nach Rückkehr von dem Ort der Aufnahme (dem Reiseziel) zum Ursprungsort vollzogen. Die Zeit der Entwicklung entspricht also der Zeit, die benötigt wird, um den Raum zwischen den beiden Orten zu überwinden. Das Bild ist dann überentwickelt, und das Wahrzeichen ist durch den chemischen Prozeß zu einem Zeichen des Verfalls mutiert, “die Bildikonen sind zu Fossilien erstarrt” (Müller-Pohle).
Hubertus von Amelunxen
Andreas Müller-Pohle: Interfaces. Foto+Video 1977–1999. Göttingen: European Photography, 1999. ISBN 3-923283-51-2